說起吳冠中先生，想必大家都很熟悉，一位知名畫家，所留下的作品集都值得我們后人借鑒與學習。
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吳冠中先生去世了，我十年前在湖南衛(wèi)視《新青年》節(jié)目時曾經(jīng)訪問過他，今天找到當時的紀錄，摘要如下：
“他說我是畫幸福的畫家，其實我喜歡悲劇”
吳冠中說從一開始就喜歡梵高，一見就喜歡，在法國的時候，也是喜歡“強烈的東西”，一回來以后，都走不通，沒有辦法。
他說得很直接，“要生存，還要我的藝術能夠發(fā)展，因此我就找秀麗的辦法。用水彩畫，抒情的，因為這樣的東西輕松愉快，大家能接受，非常受歡迎，那么這樣就推著我向這邊走，就是說怎么樣能與人民結(jié)合，他也能夠喜歡，但我也不說假話。”時間長了，包括他在巴黎的老同學熊秉明也這么看他，吳說“他說我是畫幸福的畫家。其實我喜歡悲劇，我過去一直喜歡悲劇，但是悲劇一直走不通，那么一直到現(xiàn)在，尤其到最近幾年，到晚年我慢慢地回到比較黑的，悲劇性的東西就比較多了，仿佛又回到我童年這樣。”
“代溝不是以時代來劃分，而是以思想劃分的”
他在法國學畫，老師如果說這個畫“漂亮”，就是貶詞。
他說：“虛谷在的話，我要請他喝茶聊天。張大千來，對不起，不見——我覺得話不投機，有代溝。”
學生讓他講講。他說：“漂亮和美不同，漂亮講得是那個質(zhì)感——細膩，美往往是造型藝術里面的獨特性、構成美，這兩個不一樣。我覺得張大千的作品就是漂亮，像《飛蕭樓》，潘天壽的作品是美，感人。”
他又解釋：“代溝不是以時代來劃分的，而是以思想來劃分的。”
“反傳統(tǒng)的目的就是想解放我們”
采訪他的時候，他剛寫了《筆墨等于零》。這話很刺激，一動傳統(tǒng)，一定惹人驚跳，他被罵得夠嗆。
他說“元明以后時代，我覺得是落后的，無可非議地落后的，落后了怎么樣來改變?要反傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的東西必須要反掉它一些。”
他舉文藝復興為例，“我們說達芬奇，他作為坐標，作為定位，一直在變，變變變，變到了印象派，變到了梵高，變到了馬蒂斯，變到了畢加索。差距多大?到中間為什么能夠到這一步，就是一步一步反的。兒子反老子，孫子反父親，不斷地反，有時是反反得正，所以逐步反下來之后，它實際上是在一步一步進步。”
他說他寫文章的目的“就是想解放我們，不在古人的筆墨那種固定的程式的標準里面。”
