她的“花妖杯”系列，則皆由聊齋中的四種花作為原型，牡丹(《葛巾》、《香玉》)、荷花(《荷花三娘子》)、菊花(《黃英》)、山茶花(《絳雪》)。
杯口采用的廣彩的花紋金邊，花紋則是簡化的四種花朵。杯底還有骷髏。杯外的華麗與杯里的詭異相映成趣，形成一種強烈反差。
眾作品中，唯有“畫皮”最顛覆認知。
真正的畫皮，是一個長著兩只角的鬼，拿著畫筆在人皮上畫臉，它披上后即變成人形，這與現(xiàn)在影視作品中，吃心換臉的美艷狐妖形象大相徑庭。
作為半路出家的廣彩藝術(shù)家，歐陽曉丹在創(chuàng)作中，并不只考慮作品表面的觀賞性，更注重體現(xiàn)作品與傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代文化之間的聯(lián)系：“希望這組年輕化的作品，能夠作為一個窗口，讓更多的年輕人窺見中國傳統(tǒng)工藝品的美妙之處達到傳統(tǒng)文化在新一代中傳承的效果。”
